Гравюра

В зависимости от способа обработки (гравирования и травления) при нанесении рисунка, формы гравюра на металле также подразделяется на виды: гравюра резцом на меди, стали, офорт, меццо-тинто, акватинта, сухая игла и др. Для создания рельефного рисунка с этой целью используется либо механический способ (нанесение на доску зеркального подразумеваемому в последующем оттиске изображения): процарапывание с помощью иглы или другими специальными инструментами, в том числе — подобными штихелям для торцовой гравюры, но несколько отличающимися от них формой (более крутым изгибом клинка и заточкой рабочей части) — так называемыми стиплями и т. п.), либо химический (травление кислотой или хлорным железом, пары которого менее токсичны, нежели «лисий хвост» азотки).
Строго говоря, литографию, относимую в полиграфии к плоской печати, вообще нельзя назвать гравюрой (по определению), поскольку технологически на всех этапах (от подготовки формы до получения оттиска) этот способ создания эстампа в корне отличается и от всех других — в станковой тиражной графике, подразумевающей высокую и глубокую печать, исключением можно считать вообще не ассоциируемый с гравюрой полиграфический метод офсетной печати.

Большинство графиков-станковиков — от Альбрехта Дюрера до современных художников — всегда работало в материале самостоятельно: это обусловлено и тем, что настоящего понимания особенностей валёра и путей получения требуемых эффектов можно достичь только так. Даже первые пробные оттиски художник старается делать сам; в том числе и печатью на тонкой бумаге — притиркой; В. А. Фаворский считал этот способ печати лучшим, поскольку тщательность, с которой автор это делает, позволяет передавать тончайшие нюансы, что недостижимо при печати на станке. Однако это справедливо только для сравнительно небольших ксилографией: гравюры большого формата напечатать притиркой практически невозможно. Тем не менее, авторами как европейских, так и японских гравюр всегда считались художники, сделавшие рисунок, на основе которого гравёры выполняли доски; с рисунками Гюстава Доре одновременно работало сразу несколько мастеров, а сам художник иногда тут же правил прямо на доске, что позволяло достигать цельности и стилистического единства цикла

это процесс нанесения формованных выемок (узоров) на металле с помощью специальных игл, с применением различных химических составов для создания эффекта травления, чернения и т.д. В переводе с французского gravure от graver – означает «создавать рельеф», «вырезать». Гравюра на металле бывает ручной работы, электромеханическая и лазерная. Не секрет, что в мире современных технологий практически все гравировки наносятся с помощью лазера, так рисунок будет точным, и как говорится, рука мастера не дрогнет, ведь все действия запрограммированы в компьютере, который управляет лазерной установкой.

И только златоустовские умельцы по сей день считают, что такое искусство, как гравюра на металле должно сохранять индивидуальное видение художника, который вкладывает душу в произведение, и выполняться, конечно же, только вручную. Гравировка всегда служила отличным способом сделать то или иное изделие уникальным в своем роде, неповторимым и не потеряла актуальности и по сей день. Сегодня очень модно дарить дорогие, знаковые подарки с искусными надписями, логотипами компаний и т.д. С нанесением гравировки, сувенир, из безликого изделия, коих наштамповано сотни, становится именной вещью, а если гравировка предполагает нанесение рисунка, и применяется покрытие из драгоценного металла, то и ценной реликвией. (С)