Новости и события в культурной жизни.

Владимир Селиверстов — хранитель дома Константина Коровина. Свою дачу художник спроектировал и построил в 1902 году в деревне Охотино. Дом сохранился, возможно, потому, что после эмиграции Коровина в Париж здесь была начальная школа. В ней Владимир и учился.

«Вы заходите в дом художника Коровина, дом, который очень он любил и который все время во Франции с тоской вспоминал», — рассказывает хранитель дома Коровина Владимир Селиверстов.

Здесь русский импрессионист, прославившийся на весь мир, создавал свои шедевры в течение 20 лет. Удивительная атмосфера этого места — вечера на террасе, местные рыбаки, река Нерль, пейзажи и портреты друзей, среди них Серов, Куприн и Шаляпин.

«Это все так, как и было сто лет тому назад. Посмотрите на эти половицы. По ним ходил Шаляпин, Серов».

После того, как школу закрыли в 90-е, дом долгое время был приписан к Мытищинскому заводу художественного литья, затем перешел на баланс Переяславского района и простоял до 2015 года в полуразрушенном состоянии. Затем волонтеры начали его восстанавливать, подтянулась и местная администрация. После торжественного открытия у почитателей великого русского импрессиониста и местных жителей стали возникать вопросы о будущем дачи Коровина.

«На самом деле это до сих пор не музей, потому что у него нету статуса. Это некий объект недвижимости на балансе переславской администрации. И, собственно говоря, все, что делала администрация, она устраивала здесь какие-то шоу. С ряжеными, музыкантами, артистами. С моей точки зрения, для дачи, для избы, которая пропадает реально, потому что у нее гниют нижние венцы, нужно делать отопление, нужно ремонтировать крышу, не было сделано ничего», — отметил местный житель Денис Виноградов.

«Музею нужно причислить статус государственного историко-культурного художественного музея-заповедника. Он ничем не уступает по своей значимости заповеднику Поленово», — считает художница Ирина Митрикова.

С сентября этого года дача Коровина — официально «выявленный объект культурного наследия». Он находится в управлении туристского информационного центра Переславля-Залесского. Есть и билеты, и отчетность. И теперь это называется «объект экскурсионного показа», популярный у любителей автобусных туров.

«За сентябрь и часть октября этого года дачу посетило более 300 человек. На этот календарный год денежные средства по содержанию, по полному содержанию дома не заложены. Но по возможности, мы сейчас будем, конечно же, предпринимать усилия, которые только можем, для того, чтобы, конечно же, дом продолжал жить», — заявила директор Туристского информационного центра г. Переславля-Залесского Светлана Боровлева.

Заложен ли бюджет на содержание дачи художника на следующий год, ни хранитель дома, ни волонтеры до сих не знают. Сейчас в Переславле-Залесском все увлечены новым генеральным планом, который вот-вот должны принять.

«На его содержание нет никакого бюджета, так как мы прекрасно понимаем, что в настоящий момент формат его — жилой дом. Так как у нас коммерческая деятельность, она не может проводится, поэтому в данном случае мы только лишь рассматриваем вопрос, насколько это можно сейчас по сегодняшней процедуре — включить его в план приватизации, решить вопрос с фондом Коровина, чтобы они его приняли к себе», — объяснил глава городского округа город Переславль-Залесский Ярославской области Валерий Астраханцев.

Деньги на ремонт дома, концерты и пленэры, чтобы привлечь внимание благотворителей и популяризировать наследие Константина Коровина, собирает и фонд «Спасем вместе».

«Мы с самого начала рассматривали это место не как отдельную точку, где находится дача, а как целый большой кластер туристический, как большой маршрут», — поделилась вице-президент благотворительного фонда им. Коровина «Спасем вместе» Наталья Булах

Фонд готов уже принять дачу художника, и здесь видятся большие перспективы развития туризма — фестивали, тематические пленэры, вечера. Осталось решить несколько проблем: плохая транспортная доступность и необъяснимые явления в самом Охотино.

Ну, а пока все мечты о туристическом потенциале этого района упираются в забор, который находится между дачей Коровина и уже несуществующей дачей Шаляпина. По словам местных жителей, землей владеет сосед-миллионер, перекрывший своим забором не только шаляпинскую тропу, но и часть пожарных подъездов. Несмотря на решение суда, заборы до сих пор на своих местах.

Владимир Селиверстов: «У нас нет отопления. Ну, вот, печку мы сейчас сделали, а так... ну, картины меня спрашивают, наивные люди — скажите, а есть ли подлинники, вот, здесь, в музее. Я им говорю, да вы что, ребят, два года тому назад в Англии картины Левитана — миллион двести долларов, коровинские — за миллион долларов».

В следующем году — 160-летие со дня рождения Константина Коровина, но пока вопросы статуса дома Владимира беспокоят меньше, чем пополнение запаса дров. Дом должен жить и принимать гостей и зимой тоже, а его пенсии на дрова вряд ли хватит.


Ксения Егорова
Новости культуры

С 1927 года сюда ежедневно въезжали новые английские автобусы фирмы «Лейлэнд». Мельников создал здание с особой планировкой ‒ прямоточной ‒ автобусы заезжали в одни ворота, а выезжали через другие, не совершая маневров.

«Он был в заграничных командировках в Париже и в Берлине, известно, что в Берлине такое расположение автомобилей применялось в гаражах. Соответственно, возможно, он подсмотрел это там. Но да, именно такой параллелепипед, такая форма гаража она уникальна в Москве, она не нашла продолжения», ‒ рассказала куратор выставки Лия Чечик.

Московское коммунальное хозяйство планировало в ближайшие годы увеличить автопарк на более, чем пять тысяч автомобилей. В 30-е годы дома для машин стали активно расти, становились многоэтажными. Генеральный план реконструкции столицы постановил ‒ фасады зданий, выходящих на центральные улицы, должны быть соответствующе оформлены.

«Мы стоим перед фасадом гаража ЦИК СССР, который проектировался для правительственных автомобилей, на Пресненском валу и был построен. Это крупнейший гараж, который был построен в Москве перед Второй мировой войной. Это семиэтажная парковка на более чем 550 автомобилей разных форматов ‒ легковые, грузовые, автобусы. И это, действительно, дворец», ‒ отметила куратор выставки Ольга Шурыгина.

Москва стремительно менялась. Фотографы Родченко, Игнатович и другие вышли на улицы запечатлеть ускользающее время. Новые здания вдохновляли и кинематографистов. Гараж ЦИК СССР неоднократно становился героем советского кино. Архитекторы экспериментировали с материалами. Бахметьевский гараж строили с использованием металлоконструкций ‒ дорогого материала для середины 20-х.

«После Бахметьевского следующие гаражи уже проектировались с деревянной фермой, были деревянные перекрытия. Так было дешевле», ‒ пояснила Ольга Шурыгина.

Кураторы говорят, главные герои этой выставки ‒ люди, создатели. На чертежах инженеров и архитекторов ‒ Льва Давидовича, Михаила Минкуса ‒ эксперименты с планировкой и даже прорисовано направление движения автомобиля. Не все их проекты сохранились и функционируют по назначению. К примеру, автобаза Моссельпрома в начале 2000-х была снесена. А Бахметьевский гараж ‒ выставочный зал Еврейского музея, а сегодня ‒ и самостоятельный экспонат.

Анастасия Егорова

Дружносельская мыза два века назад была одной из самых богатых усадеб в окрестностях Петербурга. Ею владел князь Петр Витгенштейн ‒ фельдмаршал, герой войны 1812 года. Сейчас усадьба фельдмаршала в запустении. Местные жители поговаривают, что некая организация уже купила землю вокруг для строительства коттеджей, но муниципальные власти называют это дезинформацией.

«В дальнейшем здесь бы мог размещаться музей непосредственно. Мы знаем, что первый музей войны 1812 года был непосредственно здесь, в Дружноселье. То есть если вы проедете дальше к усыпальнице святой Стефании, то рядом здание ‒ это первый музей войны 1812 года», ‒ рассказал глава Сиверского городского поселения Гатчинского муниципального района Ленинградской области Дмитрий Румянцев.

«Мы с вами находимся у костела святой Стефании, который является фамильной усыпальницей рода Витгенштейнов. К сожалению, вы удивитесь, но это здание никому не принадлежит», ‒ добавил председатель Комитета Ленинградской области по туризму Евгений Чайковский.

Место упокоения 26-летней жены князя ‒ это монументальная постройка, созданная Александром Брюлловым, братом известного живописца. Этим сооружением мог бы гордиться любой европейский город, но в Дружноселье ‒ это территория запустения. Главная аллея парка ведет к каменному зданию, которое туристы принимают за барскую усадьбу. На самом деле, это бывшая богадельня. Ее князь построил для солдат войны 1812 года. Сам он жил в более скромном деревянном доме на отшибе. Впрочем, не все историки в этом уверены.

«По расположению эти корпуса они, скорее всего, могут относиться только к каким-то служебным ‒ к кухонным, к фазанникам, к проживанию слуг. Исключено, чтобы фельдмаршал, дважды перестраивая свою усадьбу, нарушил тот традиционный план, когда должна вести красивая аллея, когда пруд, когда должен быть холм. Главное здание было на берегу озера», ‒ пояснил историк Андрей Барановский.

Пока историки спорят, Комитет по туризму Ленинградской области с помощью предпринимателей и добровольцев приводит в порядок территорию парка и разрабатывает туристические маршруты.

Дмитрий Ясковский

«Кроме размера, уникальность этой работы в том, что автор не покрыл картину лаком. Многие части облупились, некоторые потемнели. Нам также пришлось восстанавливать оригинальную позолоченную раму, которая была изготовлена специально для этого полотна», ‒ рассказал руководитель реставрационной группы Мемориала Виктории Дибакар Кармакар.

Российские коллеги-музейщики из Третьяковки не раз предлагали индийским реставратором помощь в восстановлении картины. Но те каждый раз отказывались. В итоге уникальную реставрационную операцию калькуттские мастера выполнили самостоятельно. На все работы ушло более года. «Въезд в Джайпур» ‒ триумф английского владычества над Индией. Принц Уэльский является в покоренную страну как вице-король. К нему наклонился сидящий рядом индийский махараджа Джайпура ‒ княжества, которое в те времена называли сердцем и нервом Индии.

Сегодня это место называется Чоти Чаупар. В 1876 русский художник Василий Васильевич Верещагин наблюдал процессию откуда-то с этого места. Вот узнаваемая шикхара ‒ башенка над храмом, а вот этот резной балкон. Сама процессия направлялась в замок махараджи Джайпура.

Работу над этой монументальной картиной Верещагин завершил уже вернувшись из Индии в Санкт-Петербург. Дальнейшая ее судьба полна мифов. По одной из версий, музею Виктории в Калькутте полотно подарил сам махараджа Джайпура.

«Долгое время картина находилась в частной коллекции в США, возможно, она была продана Верещагиным во время его выставки в Америке. Затем ее выкупил махараджа Джайпура и переправил в Индию. В наш музей в Калькутте она попала в начале XX века», ‒ говорит директор Мемориала Виктории Джаянта Сенгупта.

Две поездки Верещагина Индию вылились в непревзойденную «Индийскую серию», в которой не только Россия, вся Европа впервые увидела загадочную страну во всем ее пестром многообразии.

«Верещагин ‒ это как фигура, которая связывает наши два народа. То есть люди узнают об Индии через Верещагина. И наоборот», ‒ отметил генеральный консул РФ в Калькутте Алексей Идамкин.

Несправедливо было называть «Индийскую серию» Верещагина гимном британского колониального правления. Его знаменитая картина «Подавление индийского восстания англичанами», оказалась настолько неудобна для британских властей, что почти сразу после написания в 1884 году через подставных лиц была выкуплена и уничтожена.

Дмитрий Мельников

Антонова, сделавшая легендой Пушкинский музей, родилась 20 марта 1922 года в Москве. В детстве она четыре года прожила с родителями в Германии. После прихода к власти в этой стране нацистов, в 1933 году, ее семья вернулась в СССР.
В 1940 году Антонова поступила в Институт философии, литературы и искусства (ИФЛИ). С началом Великой Отечественной войны она окончила курсы медсестер и с весны 1942 года работала в госпитале на Красной Пресне в звании младшего сержанта медицинской службы.
Во время войны ИФЛИ объединили с МГУ, в 1945 году Антонова окончила искусствоведческое отделение исторического факультета МГУ и была приглашена на работу в Музей имени Пушкина, параллельно учась в аспирантуре при музее. Областью ее научных исследований было искусство Италии эпохи Возрождения.
В 1961 году директор музея им. Пушкина Александр Замошкин перед уходом на пенсию предложил старшему научному сотруднику Ирине Антоновой возглавить музей. По словам самой Антоновой, вся ее жизнь оказалась связана с музеем и она об этом не жалеет - после стольких лет работы в учреждении, где собрана вся мировая культура, "появляется специальное внутреннее измерение: человек соотносит себя со всем миром".
При Антоновой начался расцвет ГМИИ. В музее была проведена выставка советского живописца Александра Тышлера, состоялась выставка Анри Матисса.
В 1974 году под руководством Антоновой была проведена реорганизация экспозиции музея: ГМИИ им. Пушкина стал первым советским музеем, который "начал сопоставлять отечественное искусство с зарубежным".
В этом же году у Антоновой возник конфликт с руководством министерства культуры из-за ее решения освободить залы второго этажа ГМИИ ради коллекций западной живописи из собраний меценатов Сергея Щукина и Ивана Морозова. Творчество таких мастеров, как Ренуар, Сезанн, Гоген, считалось властями "буржуазным и вредным". По словам Антоновой, в те годы "в подвалах лежали первоклассные вещи - почти весь Музей западного искусства".

Высокая репутация Антоновой в музейном сообществе позволила музею представлять у себя уникальные шедевры мировой живописи из крупнейших художественных собраний, которые чрезвычайно редко "выезжают" за рубеж. Это и "Антея" Пармиджанино (Музей Каподимонте, Неаполь), "Святое семейство" Мантеньи (Государственные собрания Дрездена), "Портрет неизвестного с серыми глазами" Тициана (Галерея Палатина, Флоренция), и "Мона Лиза" Леонардо да Винчи (Лувр).
Появление в Москве шедевра да Винчи вызвало небывалый ажиотаж - ценители искусства дежурили на подступах к ГМИИ, чтобы ровно на 15 секунд задержать взгляд на одном из самых знаменитых портретов в истории человечества. Чтобы привезти "Мону Лизу" в СССР, потребовалось изготовить специальный пуленепробиваемый ящик и найти гигантскую многомиллионную страховую сумму.

Ордена и награды
За свои заслуги академик Российской академии художеств, почетный член Международного совета музеев при ЮНЕСКО Ирина Антонова отмечена множеством отечественных и зарубежных наград, в том числе орденами Трудового Красного знамени, Октябрьской революции, Дружбы народов, "За заслуги перед Отечеством" III, II и I степеней, Государственной премией РФ. Также она награждена орденом Почетного легиона Французской республики (командор), орденом Командора литературы и искусства Франции и итальянским орденом "За заслуги перед Итальянской Республикой" (командор).

«Совершенно очевидно, что все здесь в этих мастерских предельно просто, хотя чрезвычайно рационально, но такая ограниченность материальных возможностей удивительнейшим образом сочеталась с увлеченностью, самоотверженностью труда, что стало залогом той огромной работы, которую они выполнили на протяжении своей жизни», - говорит старший научный сотрудник Новгородского музея-заповедника, соавтор экспозиции Людмила Яковлева.

Одну за другой из мельчайших фрагментов собирали фрески XIV столетия. Но Александр Петрович запомнился не только как реставратор, но и как непревзойденный копиист.

«Создавались на самом деле копии грандиозного раздела, но работал Александр Петрович поэтапно, находился на этом месте ватман, на котором он создавал изображение, а рядом блоки подобранных фрагментов росписи, так что максимально копия адекватна оригинальному произведению», - пояснила Людмила Яковлева.

Впрочем, мастерская реставраторов Грековых - не просто музей, она - действующая. Специалисты центра реставрации монументальной живописи Новгородского музея-заповедника, продолжают дело ушедших из жизни мастеров, и соединяют все новые и новые фрагменты в большие композиции.

«Вот перед вами композиция с изображением Антония Великого и те фрагменты, которые у нас помечены кусочками ваты - это вновь подобранные фрагменты. То есть те фрагменты, которые вы видите, были еще подобраны реставраторами Александра Петровича, а мы сейчас дополняем эти композиции», - рассказала художник-реставратор Ольга Галкина.

Подобрать стараются и экспонаты для двух залов рядом с мастерской. Витрины уже приготовили.

«Начало будет самое раннее - прям с самого детства, мы можем увидеть все их жизненные перипетии и их жизнь во Франции, их становление в профессии, документы и фото, которые прежде не экспонировались, кроме того, здесь будут представлены фрески, собранные в мастерской Грековых», - объяснила зам. генерального директора по выставочной работе Новгородского объединенного музея-заповедника Олеся Рудь.

Познакомиться с творчеством Александра Петровича и Валентины Борисовны и увидеть работу нового поколения мастеров можно будет совсем скоро.

Юрий Левиков
Новости культуры○

«Бомба попала в Центральный купол храма и постепенно от храма осталась только основная часть здания – приделы были практически разрушены. И такое состояние храма сохранялось до 1980-х годов», - рассказала директор государственного мемориального музея-заповедника Д. И. Менделеева и А. А. Блока Светлана Мисочник.

Храм наконец удалось восстановить. Пока здесь нет алтаря. На который очень нужны средства. В нескольких километрах отсюда - усадьба Боблово. Ее Дмитрий Менделеев приобрел для экспериментов в области сельского хозяйства.

«Квартир ни у Бекетовых, ни у Менделеевых в Петербурге не было. И усадьбы Шахматово, Боблово становятся местом жизни и семьи ученого, и семьи поэта. Как напишет Менделеев: "Купил Боблово за 8 тысяч, а сейчас и за 80 не отдам!"» - добавила Светлана Мисочник.

В 1920-е годы усадьба горела, потом ветшала. Теперь дом воссоздан так, как его задумал Менделеев. В Боблово приезжали художники, поэты, изобретатели. Вели исследования, писали картины, ставили спектакли. На этой скатерти вышиты автографы гостей. На досуге Дмитрий Менделеев изготавливал фоторамки, папки для бумаг и даже чемоданы.

На таком шаре Менделеев поднимался, чтобы наблюдать солнечное затмение. Корзина подлинная. Остальное – дополненная реальность. Ее сюжеты связаны с экспонатами из Боблово. Чтобы лучше почувствовать атмосферу тех лет - объясняет Татьяна Дроздова, куратор цифрового проекта. Вот фотоальбом, который в реальности посетитель не полистает. Приложение дает такую возможность. А на столике, что на самом деле стоял в лаборатории ученого, проводятся современные опыты. Горячий лед, хамелеон и самый эффектный фараоновый змей.

С помощью интерактивной таблицы потомок Менделеева Николай Смирнов объясняет, как периодическая система элементов менялась со временем. Ее последний вариант при Менделееве выглядел так.

«Вот мы меняем года, появляются новые элементы, до 1967 уже дошли. Если дойти до 2018 года – то мы дойдем до 118 элементов», - рассказал Николай Смирнов.

Недавно открытый химический элемент – Оганесон, назван в честь российского физика Юрия Оганесяна. Этим нужно гордиться – считают в Боблове – и всячески стараются привлечь интерес посетителей к химии. Рождественские программы здесь – тоже отдают дань этой науке.

Юлия Струкова

«В такие надежные руки попал макет. Я была уверена, что сделают прекрасно. Папа был бы бесконечно рад, бесконечно!» – говорит дочь З. Калашникова Вера Пермиловская.

Скальпель – один из главных инструментов реставраторов – взял в руки Алексей Чекин. На рабочем столе Соловецкий монастырь. Специалисту пригодились знания, полученные во время работ на территории обители. Пять зданий макета, которые считались утраченными, еще раньше были заменены новоделами. Но Алексею удалось найти детали, сделанные самим Калашниковым. С них и началась поэтапная реставрация, длившаяся два года.

«Мы же хотим сделать предмет, чтобы он был живой, и я думаю, что это все-таки получилось сделать его живым, максимально сохранить руку мастера здесь», – отметил художник-реставратор Архангельского филиала Научно-реставрационного центра им. Грабаря Алексей Чекин.

Сложность была еще в том, что реставрационное помещение не позволяло полностью развернуть экспонат. Работа шла по частям. Лишь, когда памятник перевезли в Архангельский краеведческий музей, фрагменты масштабного макета воссоединили. Отреставрировали и родные столы-планшеты, на которые Соловецкий кремль установил сам Зосима Калашников. Руководство музея приняло решение создать под шедевры из картона специальный зал.

«И это будет зал моделей и макетов. Через какое-то время здесь появятся Пертоминский монастырь и совершенно точно Московский университет. Я надеюсь, что к юбилею Ломоносова этот макет будет отреставрирован и также представлен», – рассказала директор Архангельского краеведческого музея Наталья Шпанова.

Зосима Калашников в свое время очень надеялся, что все его макеты, связанные с Поморьем, окажутся под одной крышей.


Светлана Синицына

«Это будет крупнейшее выставочное пространство – основное для выставок-блокбастеров Пушкинского музея», - заявила руководитель отдела развития Музейного квартала Наталья Крутилина.

С главным зданием центр свяжут подземным переходом. Там расположат открытое для посещения фондохранилище.

«Это мировой тренд - показывать, как хранятся экспонаты, потому что это тоже очень интересно. Вот здесь будет большая витрина – практически до потолка, за которой будут находиться экспонаты», - добавил главный архитектор проекта Станислав Кириченко.

На минус первом этаже разместят памятники Древнего Востока и Античности.

«Зритель окажется перед необычным помещением, заставленным старыми витринами, шкафами конца XIX века, которые происходят из коллекции первого русского египтолога Владимира Семеновича Голенищева», - отметила старший научный сотрудник отдела Востока Ольга Дюжева.

Здесь будет огромный лифт грузоподъемностью пять тонн. Таким образом из хранилища в выставочное пространство можно будет доставить любой, даже самый большой экспонат.

Еще одно подземное пространство – под усадьбой Вяземских-Долгоруковых, где планируют открыть Галерею старых мастеров. 4 подземных уровня – это 16 метров вглубь. Чтоб при этом сохранить здание XVIII века – его подвесили. Высота некоторых подземных выставочных залов достигнет 12 метров. Они будут надежно защищены от влаги.

«Мы применяем здесь гидроизоляцию самую современную, которая существует на сегодняшний день. Если вдруг какая-то протечка со временем обнаружится, либо воды подземные поднимутся – в месте протечки мы оставляем специальные штуцера», - сообщил начальник участка компании подрядчика Юнус Хашагульгов.

Строительство предполагают завершить к 2023 году. После этого основное здание музея будет закрыто на реконструкцию.

Юлия Струкова