Сhet Baker

Эта сессия, записанная в студии Pathe-Magellan 11 октября 1955 года в Париже, является первой из трех записей для лейбла Barclay между 1955 и 1956 годами. Чат, с Ричардом "Диком" Твардзиком на фортепиано, Джимми Бондом на басу и Питером Литтманом на барабанах, исполняет прекрасные композиции Роберта Л. 'Боба' Зиффа. Шедевр!!!

Эта сессия была записана в студии Pathe-Magellan в Париже между вторником 25 октября 1955 года и 10 февраля 1956 года. Эта пластинка-третья и последняя для лейбла Barclay.
В ответ на предложение Николь Барклай Чет Бейкер прибыл в Париж в начале сентября 1955 года. 22-го-а может быть, и 23-го-он подписал контракт на семь пластинок... (Позже цифра была стерта и заменена на «три», что оказалось верным). Выпущенный после возвращения трубача в США, этот последний том был истолкован как довольно бедный родственник по сравнению с другими в трилогии, тем более, что, поспешно составленные, записки на рукавах мало что сделали для Цезаря, чтобы передать то, что было Цезарем. В отличие от предыдущих опусов, этот ни в коей мере не был концептуальным альбомом: он довольствовался простым обзором парижских ассоциаций чета, в зависимости от того, куда приводили его фантазии во время пребывания в Париже. Когда 25 октября чет вошел в студию "Пате-Магеллан", из его первоначального аккомпанирующего трио остался только один: пианист Дик Твардзик умер от передозировки, а барабанщик Питер Литтман вернулся домой, продав свой набор за любую цену. Джимми Бонд и его контрабас, однако, все еще были там, и в следующем октетном сеансе мелодические дары чета были увеличены (замечательными) партитурами, написанными Пьером Мишло - "Chet", "Dinah" - и Кристианом Шевалье "Vline". Три пьесы были мини-концертами, и трубач так любил их, что решил повторить их в Америке... но не так успешно. 28 ноября чет вернулся в ту же студию, на этот раз с Раймондом фолом на фортепиано, Бенуа Кверсеном на басу и Жан-Луи Виале на барабанах. Они записали две импровизации: первая была основана на стандарте 1932 года Говарда Дитца и Артура Шварца "наедине", а вторая начиналась с композиции "Exitu", написанной одним из друзей Бейкера, Филом Урсо. Эти спектакли-одни из самых красивых, которые чет поставил в этот период, наряду с "Чекита" - или "Чик-эта" - и " как насчет тебя?"что наложило печать на партнерство, впервые возникшее в клубе" Сен-Жермен«, временно переименованном по этому случаю:» каждую субботу и воскресенье днем с 16.30 до 19.30 в клубе "Барклай" -Париж, улица Сен-Бенуа, 13-квинтет Бобби Джаспара с американским трубачом четом Бейкером", - гласила вывеска. Формат был стилистически идеальным, что заставило чета отказаться от формата квартета, который он предпочитал до сих пор. Чтобы выполнить свои следующие заказы, чет должен был собрать стабильную группу, и в качестве пианиста он выбрал Рафа Шекроуна, позже известного как Эррол Паркер , которого заменил Фрэнси Боланд. Рядом с ним были басист Эдди де Хаас, ранее работавший с Мартиалом Солалем, и Анри Рено (последний в этом приключении также потерял своего постоянного барабанщика Шарля Саудре, которому было всего семнадцать лет. По словам Жана-Луи шот-Ампса, " когда Бобби Джаспер не мог этого сделать или просто хотел слишком многого, они искали кого-то подешевле; и это был я. На самом деле прослушивания не было: мы были в Табу, я играл с четом, он сказал "хорошо", и через два дня мы оказались в Рейкьявике, Исландия."Мелодия" вкусный пудинг", написанная Элом Коном, и "ожидаемый Блюз", одна из редких пьес, написанных четом, были в репертуаре этого последнего формирования под руководством пекаря на Старом Континенте.
Обе пьесы, опять же, заставили Пьера Мишло вынести суждение: »с помощью обычных средств чет сумел сыграть фразы необычайной красоты с простотой и ясностью".

Американский контрабасист, известный длительной работой с саксофонистом Орнетом Коулманом. Хэйден, благодаря своим характерным лирическим басовым штрихам, стал одним из известнейших джазовых музыкантов и композиторов